在第10届日本山形国际纪录片电影节上，冯艳独立制作的影片《秉爱》获得亚洲新浪潮的大奖小川绅介奖以及社团电影奖。《秉爱》同时是今年在中国宋庄美术馆举办的第4届中国纪录片交流周优秀纪录奖的获得者，同时被栗宪庭电影基金收藏。冯艳的电影项目《长江边的女人》也是获得今年栗宪庭电影基金资助的项目之一。
一直以来，冯艳在中国纪录片导演训练营的讲课受到学员的一致好评，成为最受欢迎课程之一。

更多详细情况请登陆：http://www.bjdoc.com/dayanpeixun/zsjz.htm

 

 

冯 艳介绍：
1984年毕业于天津外国语学院日本文学专业，1988年至2001年留学和工作于日本。
1994年起开始用超8和DV制作纪录片。
第一部长片《长江之梦》获1998年第一届台湾国际纪录片双年展优秀奖，入围1997年日本山形国际纪录片电影节亚洲新浪潮单元、第22届香港国际电影节、德国柏林人类学电影节、第一届云之南人类学电影节等。

《秉爱》于2007年完成，荣获2007年山形电影节亚洲新浪潮小川绅介奖、社团电影奖。现后期制作《长江边的女人》。曾翻译《小川绅介的世界》

 

 《秉爱》

导演、剪辑、摄影：冯艳时长：114分钟／2007

简介：张秉爱是一个住在三峡库区的普通的农妇。20多年前，由父母做主从高山上嫁到了生活相对富裕的江边。丈夫有病，张秉爱不得不一个人承担了全部的生活重担。日子虽苦，但张秉爱对未来充满了希望，因为儿子是村里唯一考上县重点高中的孩子。

张家是村里的钉子户。虽然第一期移民的时候，她家被允许就地后靠，但6年过去，村里一直没有分给她建房的土地。2002年，大坝就要截流，第二期移民也已搬迁完毕，一片废墟中，只有张家的小屋，还孤零零执拗地矗立着。在繁忙的农活之余，在和干部交锋的空隙，张秉爱不动声色地，蓄谋已久般讲述那充满痛苦的过去…

 

附录：

《秉爱》：敬畏与神圣

评述/崔辰

看完《秉爱》，我相信人对土地的敬畏和依赖，来自灵魂深处的一种神圣感。秉爱与土地之间的亲密关系，呈现在镜头里，她犹如生长在土地上的一棵坚韧的植物，这种人和土地的亲密关系一旦被割裂，就会失去根本，陷入痛苦中。她所说的“人的灵魂是不会轻易地跟着身体走的”的朴素的人生哲学变得充满了神圣意味，令人敬畏。

如秉爱这样寻常的农村妇女，在浩大的工程面前，只是一粒微尘。但导演冯艳的镜头将秉爱的生活点滴，与家人、土地之间谐共存的生活在镜头前放大。这部片长接近两个小时的纪录片几乎没有任何明显的技巧或者修饰的痕迹，也没有精心结构，即使是涉及一些策略性的改变，也都是以字幕的方式略点一二。而这种不着痕迹的手法使《秉爱》的质地如同璞玉。冯艳的拍摄风格很大程度上受到小川绅介的影响：不干涉，不强调，让事情发生，让人物呈现。

片子的开头部分，1996年，秉爱在镜头前的面容还是一个扎小辫的健康少妇模样，2002年，仅仅六年之后的秉爱，时光在她的脸上雕刻出了岁月的痕迹，已经是一个渐显老态的中年妇女。这个时候，周围的村民都迁走了，只有秉爱家的小屋还伫立在原地。但同时，她还在坚持，还在相信，一切都会往好的方向发展。并对自己目前的生活表示了满足：作为一个女人，因品行端正而能够获得丈夫和孩子的尊重。

秉爱的生活有三面：和村干部交涉、和家人在一起生活、和土地在一起劳作。最感人的是片中这些段落，秉爱坐在江边或家门口，讲述着她作为女性的生活：恋爱，结婚，生子还有那些作为女人的隐痛。只有在此刻单独面对镜头的时候，作为女性的秉爱才显现出来。张秉爱是在认识冯艳多年之后才打开心扉。冯艳一直安静地等待着这一刻的到来，等到这“与人邂逅的喜悦”，这些是片中最为珍贵的段落，《秉爱》很大程度上的成功在于冯艳作为拍摄者的诚实和坚持。因挖掘出被摄者最内心深处的情绪，一部朴实的影片显现出最动人的华彩。

一切默不作声，又缓缓进行，一切平静地如同秉爱身后的江水。

---

本文引用地址：http://www.cgchina.com/article/2007/1113/article_11288.html